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贺友直:我看崔如琢山水,如对珠穆朗玛高峰

 

我看崔如琢山水,如对珠穆朗玛高峰;但我并非在罗布泊沙漠中观之,而是站在拉萨高原之上。
                                                                                  —— 贺友直(已故画家)

2010年9月3日贺友直出席“大写神州——崔如琢书画巡展”开幕仪式


贺友直与崔先生
 


      贺友直先生是中国当代白描人物画大家,七十余年专注于连环画创作,以《山乡巨变》、《白光》、《齐白石一生自传》等名作开创出中国人物画的新面,引领风骚,妙化中国白描之艺,把通俗的连环画形式引入一个全新的境界,1980年代曾为中央美术学院延请为教授,带领研究生,传授白描人物画创作,在国内和国际上享有盛名,也是崔如琢先生自青年时代即十分尊崇的大师级历史人物。

崔如琢《指墨山水百开册页》之一


      2010年9月3日,正逢上海的世界博览会时期,崔如琢先生的“大写神州”书画巡展在上海美术馆隆重开幕,贺友直先生抱病参加,这是他第一次得观崔如琢的画作,他指着一幅崔氏的雪景山水,兴奋地说:
“阿拉(我们)上海人画不出。”
崔如琢的大写意山水,无疑给他留下了极为深刻的印象。
越三年,贺先生的《儿时玩耍》专题展在上海徐汇艺术馆开幕,我收到请柬,偕原上海世博会白文华副局长,担了一瓮绍兴黄酒登台祝贺,刚要发言,老人忽然郑重地说:
“你的北京朋友崔如琢才画得好!我看崔如琢的山水,如对珠穆朗玛高峰;但我并非在罗布泊沙漠中观之,而是站在拉萨高原之上。”
这番话当即激起了全场的热烈掌声。

 

崔如琢 《莫怪孤帆江上行》( 2011年 250cm×120cm)

 贺友直先生毕生执着创作,在绘画经验和理论上也深有思考及不凡的见解,缘其毕生丰富实践,精深简约而得大体大要,往往发前人之未见,故我尝谓他为一难得的“经验主义理论家”,盖其精慎的画语录及总结人物创作的文论,皆自辛勤实践中来也,为毕生经验之总结,亦由之而深思的宝贵理论成果,与他之创作互为因果也并为双美。然他并不轻易臧否人物,极少对画坛人物作出如对崔如琢先生这样极高的评价。近二十年前我与他受邀参加关于浙派花鸟画研讨会,他曾以六个字“好看、高雅、功夫”来概括对于中国画评判的标准,即一是形式,二是格调,三是修养,简要而深入底里,无疑他认为崔如琢的山水画是难能可贵地符合了这三大要素,而以之来衡定当今画坛,当之者几稀几稀哉!他在创作上又提出“发现”和“区别”两点,认为一个真正的艺术家,必须有所发现,见人之所未见,识人之所未识;其次便是所创定要区别前人,区别同道,区别旧我,方能得大成就也。以之对照崔如琢的艺术,可谓深合贺公此道。北山南水,或浑厚或华滋,画者所面皆同一中华大地山水,而如如琢者能独唱己调,大开大合,以笔墨以指墨,挥洒出崔家面目,雄奇于当下,斯诚能于造化与艺术特有大发现并特有大风致大区别者也。足见贺公对于崔如琢艺术的激赏和高评,是深刻而独到的。

 

崔如琢《狂风骤雨暗江千》( 2012年 144cm×74.5cm)

 

举目画坛,腾达浅薄,热闹间只是凡手芸芸,英迈人物毕竟杳若晨星,深值珍视珍惜,贺与崔皆难得为大家,惺惺相惜者也。

 
原文摘自谢春彦之《耆宿巨眼,激赏大崔-简说六老论崔如琢艺术》
作者简介:谢春彦,知名美术理论家、画家。

 

 

 

 

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