崔如琢

崔嘉宝

毕业于北京大学考古系。擅长章草、隶书、行书及篆书创作，其风格源于赵孟頫六体千字文、孙过庭书谱、郑诵先等先贤的创作，取法中国章草传统，豪放而不失法度，融情绪跌宕于理性调度，大开大合，有张有弛，是东方精神的再探索和发现。出版有《崔嘉宝书法作品集》。

无限长空灿一星

| 邵盈午 |

作为一种高度的灵智活动的书法创作，在崔嘉宝女史那里，已然生发为一种深邃的人文意境，这是一种源发于生命深处的大观照大拥有，是一次远超物质主义之上的精神的飞翔。每观她笔下那些灵奇的线条、狼籍的点画，总使我心醉不已;我甚至难以置信，这一切竟出自一位90后的女书家之手!

嘉宝女史幼承庭训，家学渊源。其父崔如琢先生是一位深刻洞悉中国传统文化奥秘的书画大师，他深谙“斫梓染丝，功在初化”之理，故在“器成”前，便对她严加督导;她尚在发蒙阶段已能将《道德经》《书谱》及《古文观止》中的诸多名篇熟贯胸中，由背而悟，悟而后背，解会益深----这种深入经典、厚植根柢的独门家学，对她后来从事书法创作，发用盛大。

得悉她在学书过程中，取径甚宽，取法甚严。她自幼便临习《急就章》《平复帖》、赵孟頫《六体千字文》、孙过庭《书谱》诸帖。以及二王、苏黄米蔡、董其昌、文征明等大家之作。后又研习近人沈曾植、今人郑诵先、王蘧常的章草书作。观她如今的创作，是以章草为主要面貌所呈现的，由于此种书体法度森严，气格高古，迥然不同于一味张扬个性的“今草”书风，故艺术难度亦远胜“今草”，而她一方面力倡“自有我在”，另一方面又选择“重法”的章草为主，这种看似构成悖论的两个向度，恰恰彰显出她的精神自信与艺术雄心--尤其是，这一点体现在一位 90后的女书家身上，就更显得难能可贵!

正是基于这一主体意向，她在“师古”“临古”的过程中，从不墨守成规，拘于一隅，而是戒因循、化拘泥、破执守，故能转益多师，尽得万取一收之效。纵观其书法，以魏碑为主骨，兼擅楷、行、篆书，尤擅章草，笔势灵动，逸宕开张，气息古厚，浑穆清拔，于朴拙中见风骨，于洒脱中见法度，妙在能以内美求大美，将追求上品书道作为平生之志，此乃真正的“技进乎道”。笔者曾注意到，在她的书作中，最常用的闲章分别为“我之为我自有我在”“法无定法”“无人亦自芳”，这正体现出她对传统与创新关系的深刻理解，也透发出她本人为书道自甘寂寞的那份与生俱来的执着。

基于以上所论，足证嘉宝女史是冉冉升起于当代书坛的一颗新星。这颗闪耀的新星，既构成文化意义上薪尽火传的象征，同时又在书学意义上为当代书坛树立起一个守正出新、锐志求进的艺术高标。在这颗辉耀的新星身上，我们欣喜地看到，她既有“万法归宗”的大背景、大资源、大取法，又有着“自有我在”的大胆魄、大气度、大志向。我们深信，在今后的书法创作中，她一定会从更深的层次上体悟中国传统文化精神，进而更深切地感领中国书法艺术的博大、深邃与精微，真积力久，必瑧大成，可断言矣!

2022年1月于北京

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