原文出处： 保利香港拍卖

保利香港2017春拍「太璞如琢」— 崔如琢精品專場[VIII]，共囊括26件精彩佳作。其中特別呈現崔如琢的大尺幅積墨作品《秋煙漠漠雨濛濛》，以6,000萬港幣起拍，1.416億港幣成交。

整幅作品達八十四平尺。畫面豐富和充滿層次，瀟瀟秋木覆蓋著山坡，嶙峋而佝僂的楓葉樹叢傲立於秋雨之中，朦朧煙雨籠罩著山巒，充盈著潮濕的霧氣，屋簷在蒼松的掩映下時隱時現，群鳥歸巢，細舟靠岸。

崔如琢《秋煙漠漠雨濛濛》 2010年作 設色紙本 鏡心 178.5x521cm.

成交價：HKD 141,600,000

景與景變換交錯的罅隙間似乎蘊含著「虛」與「實」的樸素哲學，從而使畫面具有了更深層意味的指向。四季共生的哲學是中國傳統水墨藝術的重要維度，作品酣暢淋漓地表現了季節的交替，也將時間與氣息賦予了畫面。

《秋煙漠漠雨濛濛》局部圖
 

如果說中國畫的最高境界是渾厚華滋，那麼積墨是生成渾厚華滋的重要條件。崔如琢在團團的渾黑境地裡，讓人分辨出指的靈活多變。其積墨極具己法，無論是混沌還是清晰處，此法都可以施展。精湛的積墨手法，使畫面在厚重之中又見細節與層次，在無中見有，蘊含著哲思妙義。

《秋煙漠漠雨濛濛》局部圖

如果說，中國畫的最高境界是渾厚華滋，那麼，積墨是生成渾厚華滋的重要條件。從水墨開始，也就是說從唐代始，中國畫的內涵與面目，朝著質樸與渾黑發展。宋人有宋的夜行山面目，米家父子有其自己的劈混沌法，而黃公望、龔賢、石濤、黃賓虹、潘天壽、傅抱石、崔如琢，和而不同，各有各的內心之理，樸厚之質。

要說近現代中國畫與以往的不同之處，從墨法上來說，那不得不說積墨法。積墨雖是一墨法，但它由外而內地使中國畫的面目發生了改變。

《秋煙漠漠雨濛濛》局部圖

積墨的出現，不是偶然的，也不是巧合，具有歷史發展因素和人的思考作用。所有的墨法是貫通的，潑墨、破墨的完善與成熟，自然而然地產生了積墨法。近現代的筆墨之法已經證明，潑墨、破墨、積墨等法相濟存在，畫才深厚含蓄，持久高明。齊白石、黃賓虹、傅抱石、潘天壽、李可染、李苦禪、張大千、崔如琢，無一不是如此。黃賓虹、傅抱石、潘天壽、崔如琢在上述三種墨法的基礎上，靈活應用了焦墨，將中國畫墨的技法發展到了一個高度。崔如琢，在脫胎於前人的基礎上，發展了積墨，將中國畫渾厚華滋、正大光明之根本進行了發展。

《秋煙漠漠雨濛濛》局部圖